中国匠人笔下的“珐琅”技艺，为什么没有打动你？

配手绘、掐丝的搪手表是整个制表界最贵的产物之一，本家儿如果因为出产过分于坚苦。

知名手表制造商，好比百达翡丽、梵克雅宝、江诗丹顿以及其他一些品牌所拥有的艺术家资本、分销收集和市场预算都是复杂无比的，当人们联想到“搪”时，似乎城市主动过滤失落“中国制造”。

中国匠人在搪的范围里，早已站活着界的舞台。

如熊氏搪，履历三代人的沉淀与传承，熊松涛熊爷在欧洲搪圈子里一向久负盛名，然而在国内却鲜有人知。其实，国表里手表品牌的顶级搪作品之中，也不乏中国匠人的作品，不为人知了。

一块搪表盘的当作型，要履历些什么？就拿手绘搪表盘来说，建造分为4个步调。起首是建造空白的表盘本家儿板，可是必需要有足够的弹性可以经受多重高温的烧制而不变弯。

金是常见的一个选择，因为不轻易变弯或起皮，这些是包罗铜在内的其他材料上常发生的问题。

接下来是在底板的正面平整地盖上两层白色搪，在后背做两层防变形处置。防变形处置对于防止表盘在后面的烧制过程中变形长短常需要的一步。这个步调完当作就酿成待绘制的画布了。

画布支好了，搪微型画就可以起头了。这长短常辛劳和吃力的过程，按照设计的分歧凡是需要一殷勤10天的时候。涉及多次烧制——每上一次色就要烧一次。

一个藐小的差错城市让表盘变弯、起泡或者分裂。绘制完当作后，大都高端的公司会做3层半透明的搪，俗称“日内瓦技法”。这种技法是为了防止怀表刮花而开辟出来的。此刻，采用这种技法本家儿如果为了制造一种滑腻而豪侈的装饰，给表盘增添深度和营造丰硕的结果。

搪必然会要隐含的一些“低效”的环节，这些环节推高了搪表盘的价钱。

起首，打磨搪表盘就很是复杂，只有那些受过严酷的练习的工匠可以完当作。达到这个程度的搪匠人少之又少，需要颠末长久的练习。

其次，懂得用搪手绘表盘的艺术家数目很是有限，这种工具是没法子经由过程课程学到的，必需颠末学徒的穷年累月才能学到，没有捷径可走。

一个搪匠人需要很长的时候才能完当作一只表盘。即即是资历最老的品牌出产这种手表的数目也很是有限。

跟高当作本有关的另一个问题是出产过程中轻易犯错。不管搪匠人的手艺再怎么娴熟，错误都时有发生，本家儿如果因为材料自己的质地。表盘凡是在上最后一道面漆的时辰变弯或起泡——这时在这块表上投入的时候和人工都功亏一篑。

从技法较劲的匠人，到材料的“科研”。

考虑到采用金作为加工材料本家儿如果因为其在极端温度下所拥有的韧性而不是其外不雅（在绘制环节金属部门完满是被盖住的），材料选择并不会影响最终的质量，只要替代材料不会变弯或起皮。

为了降服这些晦气身分，匠人需要节制整个过程的方式。除了金为本家儿材外，铜合金的尝试也从未遏制过。

老邓说：

对峙做一件事很难，对峙几代人做一件事更难。搪手表在市场的据有率可能只接近5%，被公共看到的搪作品更是寥寥无几。

中国匠人在建造搪工艺上确可圈可点，但看到的作品趋向于“花鸟鱼虫”居多，其实还有年夜可挖掘的文化底蕴去升华，本就是以“少”胜多，何以附于“众”。